我与吴德军相识于上世纪八十年代。那时，正好我第一本诗作《乡音集》刚出版面世，发行至他工作所在地树园村——“奉贤通用风机厂”。因他先前读到过我的诗，所以一见如故，非常热情的向厂长金德发作了推介。100本书当场解决，使我万分感激。从此，我俩结下了不解之缘。他比我大几个月，但我们彼此都称谓为兄，一直延续至今。
吴兄从小喜爱文学，特别对诗歌的兴趣。早年在大西北工作时，他有幸见到过著名诗人李季，且拜读其新作《生活之歌》的签名本，受益匪浅，这在奉贤还是第一人。之后步入了业余创作之门，写下数百首诗作，常向部队、地方的报刊投稿，更多的储存在日记本里。这次，他把发表过的及在日记本上的旧诗稿，彻底清仓一下，认真作了选择，汇编成这本《小草亭诗抄》，要我写序，我欣然答应下来。
《小草亭诗抄》，林林总总，收集182首诗，分成五辑，足以证明作者在这方面所花的匠心。对于他的诗，我在此前陆续地看了一些，不过都是新创作的。这一次看到那么多的诗歌，还是第一回。这使我进一步了解到他写诗的专心、发展和提高，才识“庐山真面目”。
诗体的多种尝试，是我看了《小草亭诗抄》的第一感觉。新诗、歌词、民歌、儿歌、三字经（归属三言体）、宝塔诗等，甚至学习前苏联诗人马雅可夫斯基的楼梯诗（又称阶梯诗），实在不易。他的新诗没有一种朦胧的意象，抒写的明明白白，不见半点儿含糊。“人，非神非怪，/而你敢吞豹子胆。/犟劲上来九牛拉不回，/可是抓斗试验，怎能闹着玩？/差之毫厘性命攸关！”（《鲜花献给包起帆》）全国劳模包起帆的形象活生生地跃然纸上。他的歌词没有一点娇揉造作，抒写得实实在在，不见任何虚浮。“一棒子农民子弟，/自力更生图强励志。/……白手起家，/开拓无工不富的路子。”（《通用风机厂之歌》）。词句激人奋进，告别贫穷的昨天，展示在眼前。民歌体的诗在集子里占了大半，是他的强项。从第1—4辑里几乎都是民歌。有3、5、6、7言体的，主要是7言体的。这些诗，语言通顺，韵味明朗，一读就会让人记住。阶梯诗在奉贤区内很少能看到。而作者在第5辑《布衣放歌》里，除一首《尾声》之外，其余的都是楼梯诗。诗的篇幅，每首都较长，充满热情、充满朝气、充满希望，以楼梯式一级一级地铺开，止步便作收韵，颇具技法。他把自己称作“布衣”，却能写出不是布衣可写出来的诗来，令人沉思。
语言的“土洋”结合，是我看了《小草亭诗抄》的第二感觉。他所写的诗，多少有一点本土的方言，特别是民歌体的诗。去年，他给“党与家乡”诗歌大赛投了一首《建设新城大手笔》，大赛评委、复旦大学中文系教授葛乃福看了之后这样评说：“句式整齐而活泼，可喜。方言运用读来有一种亲切感。”“伲是乡下老百姓，/捏惯犁梢种田人。”（《新老奉贤人》）“古称《南梁》小来稀，/丈量不足两里远。”（《建设新城大手笔》）“捏惯犁梢”、“小来稀”，这些词语确实有点“土”，却是奉贤百姓的口头语，很通俗，很明了。在诗集里，作者也有“洋”的地方。“斧头捅天，镰刀劈地，/叱咤风云，前仆后继。/雄狮醒来洗耳听，/苏俄十月响惊雷，/列宁一挥手，/给中国带来了一个主义。”写得多么有分量，有号召力，惊雷滚滚，气势磅礴。作者在语言上的驰骋，敢“土”就土，敢“洋”就洋，让人看到他的内在的才华。
手法的交错表现，是我看了《小草亭诗抄》的第三感觉。写诗也要讲点表现手法，《小草亭诗抄》的作者能注意到这一点。首先，在民歌体诗中，他不限于五、七言体的写法，如《只在乎你》一诗，第二节采用杂言体来写的，七、五、四、四、六、六、六句式，言体变换，自由自在。不但如此，且在其中运用了对偶的修辞格。“吃饭揭一只锅，/同枕睡一个窝，”表现了“乡下夫妻”的一种“正宗”感情。其次，一些表现手法在诗中能穿插运用，如《花甲老人话沧桑》的开头是这样写的：“头上鬓发白如雪，/满脸雕刻汽车路。/旧社会里住草棚，/土改翻身唱山歌。”诗的前两句连用两个比喻，第一句为明喻，第二句为暗喻。第三、第四句用了对比的手法，突现了一个“花甲老人”话说“沧桑”的快乐情绪。
三个感觉，给我留下的印象是深深的、浓浓的。一个自喻为“布衣”的普通百姓，居然在“小草亭”里写下这么多诗，可敬、可颂。作者的诗风正正当当，作者的诗路清清晰晰。他自始至终，一如既往，袒开小草的情怀，撷取家乡的缩影，抒发岁月的心迹，显示老年的风范，一个“布衣”正以高昂、激奋的调门，放歌党、放歌祖国、放歌人民、放歌家乡，放歌美好的生活。
77岁不是一个走向衰退的年段。对于《小草亭诗抄》的作者来说，更是跋涉于一个“老骥伏枥，志在千里”的大好时光。不是吗？他几十年如一日地为小区服务，义务创办诗书画廊，不花公家一分钱，热衷于社会公益事业，2005年度被南桥镇评为《个人十佳》先进称号，并于2009年度被评选为《感动奉贤》十大人物之一。他那和善的脸、琅琅的笑、宽容的怀、坚定的步，在攀登文学的生涯中，每时每刻都在注释着走向成功的一个草根诗梦。
写诗的一颗心，永远年轻！